¡Hola, mis queridos bujarrillas!!!

Volvemos a la carga con otra información  que interesará a todos los amantes del terror y más específicamente del subgénero de los zombies y...

¿A quién demonios quiero engañar?...

Esta información gustará tanto a la gente que disfruta de los no-muertos, como también  a toda esa otra gente no aficionada a este subgénero, pero ávida de nuevas experiencias y sensaciones...

Como no podía ser de otro modo, estamos hablando de...

¡Un apocalipsis zombie en directo!!!... ¡Igual que si  estuviéramos dentro de un capítulo de The Walking Dead!!! (suena interesante, ¿verdad?)



¡Así como lo habéis leido!... El sábado por la noche del 18 de Noviembre tendrá lugar un "Survival Zombie", organizado por el Ayuntamiento y la empresa World Real Games (WRG).

Para los que no sepan de qué hablo, les diré que un "Survival Zombie" se trata de la emulación de una situación en la que en apocalipsis zombie se ha adueñado de determinada zona. A este evento se apuntan los participantes, pudiendo escoger entre zombies o supervivientes y bueno... El resto creo que os podéis imaginar en qué consiste... Los muertos persiguiendo a los vivos, fugas, planes de escapada, llegar a determinado punto seguro, etc...

El Ayuntamiento plantea que «hay que ofrecer alternativas de ocio a la gente joven, y este es un claro ejemplo. Si bien ya hay 476 personas apuntadas al juego, se espera la participación de al menos 1000 personas. Se sabe incluso que se están organizando autobuses desde otras zonas para poder asistir, lo que demuestra que también será un importante evento para el comercio y la hostelería lasarteoriatarra».

Del mismo modo, informó que «se ha pactado con la empresa la reducción de 5 euros sobre el precio base para las personas empadronadas en Lasarte-Oria, de edades comprendidas entre los 15 y los 30 años», remarcando también que «la necesidad de que el día del evento se debe aportar el certificado de empadronamiento y el DNI para tener derecho a ello».

World Real Games (WRG), con  una larga experiencia internacional de cinco años y la organización de más de 130 eventos de esta temática, dio las gracias por «la oportunidad que se les ha dado de realizar este primer evento en tierra vasca», explicando que «habrá diferentes tipos de participantes: supervivientes y zombies. Los supervivientes portarán una braga verde al cuello, y deberán superar diferentes pruebas que les llevarán a descubrir las razones por las que Lasarte-Oria ha sido afectada por una 'epidemia' de zombies. Si pierden la braga, pasarán a ser zombies que, tras maquillarse, portarán otra braga, en este caso de color rojo. Diferentes zombis con braga amarilla, actores profesionales, actuarán como monitores y dirigirán las hordas zombis que tratarán de contagiar a todo aquel con el que se crucen. Existirá la posibilidad de adquirir en el punto de partida viales con vacunas que evitarán que una persona contagiada se convierta en zombi. Habitualmente, estoas Apocalipsis se basan en tradiciones locales para ambientar la trama del evento, que no desvelamos para generar más expectación. En esta ocasión el personaje de la mitología vasca Gaueko tendrá un papel central en el desenlace».

El Apocalipsis comenzará en el frontón Michelín a las 23.00 horas, durando la infección hasta las 6.00 horas, momento en el que se finalizará el evento y se conocerán a los vencedores.

Los precios por pasar una auténtica noche de fuertes emociones oscilan entre los 30 y los 12 euros, un precio muy razonable, porque el terror y la diversión están asegurados.



Para más información, podéis entrar en la página habilitada para tal evento:


Y si queréis saber más sobre esta empresa, podréis entrar en su página oficial.

¿A qué estáis esperando?... ¿Pensáis perderos un evento de estas características?... Si es así, pensáoslo dos veces porque, cuando venga el verdadero apocalipsis zombie (sí, estamos muy mal de la cabeza), ¿qué experiencias previas vais a tener sobre este desastre para la humanidad?

Está claro que, en un futuro no muy lejano, terminaréis por convertiros en pasto para los no-muertos...

¡Nos vemos!

¿Queréis pasar un rato superdivertido leyendo un cómic?... ¡Pues dejaros de tonterías, prejuicios y demás bobadas y haceros inmediatamente con un ejemplar de XXXombies!!!

Esta divertidísima obra (editada originalmente por Image Comics en cuatro números, recopilados en España por Planeta DeAgostini), de Rick Remender al guion y de Kieron Dwyer a los lápices (artista de quien ya hablamos en el post de Remains, otro cómic de temática zombi), nos narra la historia de cómo un avión de pasajeros, infestado de muertos vivientes, se estrella en el Hollywood de los años 70, pillando desprevenido a un grupo de rodaje que se encarga de realizar películas porno de segunda fila y que no se entera de lo que realmente ocurre hasta que no tiene el problema encima (o en esta historia, debajo… Ya me entenderéis cuando leáis el cómic).

Remender realiza en XXXombies un trabajo genial, mezclando los tópicos del género y entregándonos un cómic fresco e hilarante (a la vez que gore), con unos personajes típicos, pero imposibles de olvidar.

Entre estos personajes nos encontraremos con un productor de cine porno mediocre, gordo, cobarde y embustero; con un mafioso que busca al productor para cobrarle una deuda, sin importarle meterse en el infierno para hacerlo; con una actriz novata que va a rodar su primera película ligera de ropa; con el padre de la actriz novata, el camionero más duro sobre la faz de la Tierra, que viaja a Los Ángeles para matar a todo aquel que ose mancillar la piel de su pequeñita; con un actor novato, enamorado de la actriz novata (hija del camionero más duro del planeta… ¡Uff, qué follón!!!), y con unos claros problemas de eyaculación precoz; con un cura amante de Dios y de las armas de fuego (a partes iguales); con una monja decrépita que no quiere morir virgen y que empuña una pistola cargada…

Y así un largo etcétera de personajes y de situaciones cachondas (tomad este adjetivo en los dos sentidos de la palabra) llenas de acción.

¿Os parece poco todo esto???

Pues añadid a este cóctel de situaciones inolvidables, el dibujo de Kieron Dwyer, que aquí luce diferente que en Remains, pero cuyo grafismo ayuda a transmitir y potenciar el guion de Remender.


¿Queréis que os diga la verdad?... Si disponéis de dinero y queréis tener en vuestra librería un cómic que revisitaréis cada cierto tiempo, no dudéis en haceros con un ejemplar de XXXombies (y si no, ya sabéis dónde podéis conseguirlo gratis).

DATOS DEL CÓMIC
Título: Crawl Space Xxxombies (1-4 USA)
Guión: Rick Remender
Dibujo: Kieron Dwyer
Editorial: Planeta DeAgostini
Páginas: 101 págs Color
Precio: 7,95 euros

¡Nos vemos!

¡Remains es el mejor cómic de zombis jamás editado!!! (después del primer arco argumental de Crossed).

Sé que mi afirmación hará que los amantes de The Walking Dead monten en cólera, pero lo siento por ellos. Remains es un cómic mucho más divertido y adrenalítico que la eterna serie creada por Kirkman, que nunca acaba y se prolonga hasta el aburrimiento sólo porque una nueva legión de seguidores (sobre todo los televisivos) hace que siga siendo rentable.

Remains es una miniserie de zombis de seis números, escrita por Steve Niles y dibujada por Kieron Dwyer. Fue publicada originalmente en Estados Unidos por la editorial IDW y en España por Recerca, una editorial hace tiempo desaparecida. Eso significa que encontrar este tomo recopilatorio en una tienda, resultará misión casi imposible... Esperemos que otra editorial decida volver a publicar esta miniserie, porque realmente merece la pena que los lectores que aún no lo han hecho, la compren y la añadan a su librería.

Steve Niles es un autor más que consagrado en relatos de terror y en este cómic en particular nos narra como la humanidad ha decidido renunciar a todo el armamento nuclear, desmantelándolo en un acto multitudinario... Pero en esto aparece el tonto de turno que pulsa el botón inadecuado en el momento menos oportuno, desencadenando una gigantesca explosión nuclear cuya radiación arrasa todo el planeta, aniquilando a casi toda la humanidad y dejando a los pocos supervivientes a merced de todos aquellos cadáveres que, por culpa de esa radiación, se han levantado con un hambre atroz de sesos humanos.

Para colmo de males, estos zombis van a ir haciéndose poco a poco más inteligentes.

¿Cómo?... ¿Zombis inteligentes???...

Pues sí, aunque tampoco esperéis encontraros en Remains con zombis eruditos que resuelven ecuaciones matemáticas imposibles. En el cómic veremos monstruos que van evolucionando en su forma de pensar y de los gruñidos básicos que todos conocemos, pasarán a enlazar sílabas, y de ahí a hablar... Luego aprenderán a utilizar herramientas de forma básica, etc...

Difícil lo tienen los pocos humanos que han sobrevivido, ¿verdad?

Pues en todo este caos apocalíptico nos encontraremos con dos personajes atrincherados dentro de un casino de Reno, que se mueven a través de los tejados de los edificios, haciendo de la ciudad su castillo inexpugnable particular.

Estos dos personajes son Tom y Tori, un crupier y una camarera respectivamente, que se tienen asco mutuo pero que deben convivir y cooperar para sobrevivir al apocalipsis zombi y también a los humanos que entran en la ciudad para asaltarla y saquearla.

Como si estos dos personajes no tuvieran ya suficientes problemas, en un momento de la historia entra un tercero que lo único que hace es liar más las cosas.

¿Y este es un cómic tan bueno? (los fans de The Walking Dead afilan sus cuchillos para destriparme). Pues bien... Remains tiene un guión muy típico, pero ahí radica lo bueno de esta historia, pues sabe sacar partido de cada elemento para construir un guión que encaja a la perfección.

En el apartado gráfico se halla Kieron Dwyer, que es nada más y nada menos que... ¡el hijo de John Byrne!!! (por si alguien no lo sabe, uno de los mejores dibujantes de comics)

El dibujo de Dwyer se adapta perfectamente al relato de humor negro y muertos vivientes de Niles, elevando aún más las cotas de entretenimiento de este cómic, cuyo mayor defecto es la rapidez con la que se lee.

En resumidas cuentas, un divertidísimo y genial cómic de zombis que os hará pasar un rato muy entretenido.

Por cierto, si a alguien le interesa, existe una adaptación al cine de este cómic. La película no la he visto y de ella no he leído muy buenas críticas… No obstante si alguien se anima a verla y quiere comentárnosla… ¡Será bienvenido!!!


¡Nos vemos!

Por si no lo sabíais, soy un fan de The Walking Dead… Pero no os equivoquéis: Aborrezco la serie de televisión, ya que me parece que tiene un despropósito de argumento, capítulo tras capítulo y eso no lo puedo perdonar tras haber leído desde sus comienzos el genial cómic creado por Robert Kirkman y Tony Moore.


Pero cuando digo que soy un fan, no me refiero a que cada vez que sale un número del cómic me pongo a chillar como una adolescente histérica en un concierto de Auryn, Justin Bieber, o el cantante imberbe de moda entre la chavalería… No...

Soy fan porque aprecio las buenas historias y el cómic guionizado por Kirkman era excepcional en ese aspecto hasta su número 50 o 60… A partir de ahí decayó el guión haciéndose repetitivo y poco interesante.

Y cuando ya pensaba yo que el mundo de The Walking Dead no me iba a dar sorpresas interesantes, llegaron los chicos californianos del estudio de Telltale Games y crearon uno de los videojuegos que más me han enamorado en muchos años... ¡Y llevo jugando a las consolas desde la primera Game Boy!!!


Los videojuegos de The Walking Dead pertenecen al género de la aventura gráfica (en esto no incluyo The Walking Dead: Survival Instinct, que es un shoot’em up y una mierda pinchada en un palo) y se componen de dos temporadas de cinco capítulos cada una, excepto la primera, que incluye un capítulo extra.

Para ser sinceros, estos dos temporadas las puede terminar hasta un niño de seis años, ya que su dificultad resulta mínima porque el juego se basa en un noventa y cinco por ciento en tomar decisiones, que según las hagamos modificarán la historia. Lo bueno de estas decisiones es que no están encasilladas en el bien o el mal de forma clara. Es más, podemos tomar alguna decisión bondadosa que después puede costar cara a nuestro grupo de supervivientes, o viceversa.

Me explico con un ejemplo… En un momento de uno de los capítulos, el juego nos plantea una situación crítica con zombis de por medio y en ella sólo podemos salvar a una persona de dos posibles… ¿A quién salvamos?... ¿Al joven veinteañero inexperto e irresponsable que nos meterá en más problemas si le acompañamos, o al adulto cincuentón que es resolutivo y sabe lo que hacer en cada situación, pero al que acaban de morder en el tobillo (o eso parece)?

¿Qué es lo que más nos conviene si en ese mismo momento estamos rodeados por una nube de zombis?

Aparte de estas decisiones, que realmente son lo mejor de todo el juego, también nos encontraremos con algo de exploración en tercera persona y con la resolución de algún puzle muy sencillo que, para ser sinceros, a mí me sobran pues con la simple toma de decisiones, el videojuego ya gana muchos enteros.


Y es que si por algo destacan estas dos temporadas es por la capacidad que tienen de meter al jugador en la historia, hacer que nos impliquemos con los personajes del juego y lamentarnos muchas veces cuando tomamos alguna decisión que implica perjudicar a un personaje y beneficiar al otro… Porque seamos sinceros, terminas por implicarte con los sentimientos de todos los personajes y muchas decisiones te cuesta hacerlas y te arrepientes de ellas (sobre todo porque muchas de ellas están marcadas por una cuenta atrás, que nos obliga a decidir con rapidez)… Además, si alguna de nuestras decisiones afectan a uno de los personajes, estos lo recordarán y nos la “devolverán” cuando tengan ocasión.

Ahí es donde radica la grandeza de estos dos juegos.

Y es que los de Telltale Games han conseguido hacer una gran fusión entre los comics de Kirkman y la serie de televisión, presentándonos un juego que parecen varios capítulos de la productora AMC (a diferencia de estos, de un guión excelente, con una gran relación entre personajes y algunas brutalidades y salvajismos en determinadas escenas exclusivas para un público adulto) y aderezado con unos gráficos cell-shading que intentan imitar los dibujos del cómic y que, sin ser maravillosos, cumplen de sobra con su cometido.

No me extraña que a este juego le hayan dado puntuaciones de diez y de nueve.

De todos modos, no es oro todo lo que reluce y el mayor defecto que presenta este juego es el de la traducción (o el subtitulado): The Walking Dead está en inglés con subtítulos en latino, eliminando el castellano de la "ecuación".

No es algo que me preocupe en exceso, pues ya estoy acostumbrado a leer comics tradumaquetados de más allá del charco, pero es que en varias ocasiones, algunas traducciones son traslaciones literales de giros lingüísticos de la lengua de Shakespeare, que cambian por completo el significado de la frase traducida… Y esto es una pena, pero tampoco ensombrece el resultado final del juego.

En fin, no me quiero enrollar mucho más. Os recomiendo encarecidamente estos dos juegos si sois fans de The Walking Dead, pues os hará enamoraros más aún de aquellos tiempos en los que los primeros números del cómic nos enamoraron a miles de lectores.


Nos vemos.

Cuatro personas salían por la puerta de la rampa, algunos con la ropa desgarrada y todos con manchas de sangre en alguno u otro lado caminando como desorientados, como en estado de shock.

Uno de los policías alzó un megáfono y empezó a dar órdenes.

— ¡¡¡Señores, pasen al patio vallado que está al otro lado del edificio, están ustedes en cuarentena, no pueden salir del edificio!!!

Los cuatro siguieron avanzando.


Un agente lanzó un bote de gas lacrimógeno al suelo, entre la puerta del edificio y el compacto grupo de escudos antidisturbios. Solía ser una buena medida, normalmente la gente retrocedía con los lacrimógenos.

Empezó a crecer la nube de humo, cualquiera dentro de ella que no tuviera puesta una máscara con filtro de carbón vegetal activado o no llevara unas gafas protectoras, empezaría a llorar por la irritación de los ojos y vías respiratorias.

Las figuras quedaron tragadas por el humo y los antidisturbios retrocedieron unos metros.

En ese momento, en la planta baja, una veintena de figuras caminaban renqueando por los pasillos y por las escaleras que daban a la entrada, dirigiéndose hacia las puertas. El edificio olía a humo, algo se movió al fondo del pasillo y lo atravesó corriendo de punta a punta. Empujó a una de las figuras con el hombro al pasar por su lado y se paró en el hall a escasos tres metros de la puerta, medio agachado como escuchando. Llevaba botas militares manchadas de vísceras, los pantalones de camuflaje estaban empapados casi por completo y tenían un color granate oscuro. La camisola, también de camuflaje, estaba desabrochada, dejando el pecho del hombre al descubierto, salpicado de sangre. Sus dientes rechinaban y se rascaba el brazo con violencia, como si le ardiera. Otras figuras se acercaron por el pasillo. Empezaron a avanzar hacia la puerta, hacia la salida.

Una hombre salió corriendo de la nube de humo y estrellándose frontalmente contra los escudos, dejó una mancha roja en uno de ellos y cayó al suelo. La pared de escudos se abrió un momento después del impacto, dejando pasar a uno de los policías con una porra, que empezó a golpear a la persona que yacía en el suelo, una, dos, tres veces... sin oír los gritos de advertencia de sus compañeros. Cuando levantó la vista, otro hombre acababa de salir del humo y lo agarró por la cabeza.

La pared de escudos avanzó para ayudar a su compañero, al tiempo que más personas salían del humo.

Brujo y Taco miraron la escena petrificados, a unos cien metros del edificio Gris hasta que el grito de unos policías que hacían guardia en la puerta de entrada al recinto, al lado de la valla, les sacó de su estupor...

— ¡Ayudadnos a mover ese coche!

Dos furgonetas cerraban la entrada del hospital por ese lado. Con un par de órdenes secas Brujo y sus compañeros se acercaron a ayudar a los dos policías y volcaron un coche para acabar de cubrir el hueco por completo.

Mientras tanto, las cosas en el interior del recinto iban a peor. El antidisturbios de la porra estaba en el suelo sin el casco, agonizando y sangrando por la cara. Los demás agentes intentaban bloquear a los que salían del edificio de cuarentena a porrazos. Formando un corrillo, les apaleaban. Otra mujer, vestida de médico, estaba subida a horcajadas encima de un policía, e intentaba por todos los medios sacarle el casco, retorciéndole la cabeza hacia los lados. Dos agentes intentaron liberar a su compañero del brutal ataque, sin conseguirlo.

Los bomberos huían hacia la entrada del hospital, cuesta arriba, mientras pedían auxilio a gritos, seguidos por tres figuras que corrían salidas del humo, una de ellas en traje militar.

Los policías en reserva del parking del hospital desenfundaron sus armas y echaron a correr hacia el hall.

La muchedumbre surgía en oleadas imparables a través de los restos del humo amarillo, sepultando a su paso a los agentes que pretendían detenerla.

Los policías que estaban al otro lado de la valla gritaban, parecía que lo hicieran para no oír los gritos de angustia de sus compañeros luchando por su vida y los gemidos de los heridos. El incendio ya estaba fuera de control a partir del cuarto piso y amenazaba a extenderse a todo el edificio.

— ¡¡Disparad, disparad!!.—  Gritaba uno de los inspectores al ver como otro antidisturbios sucumbía ante tres atacantes que lo despojaban de parte de sus prendas y empezaban a morderlo, en brazos y piernas.

— ¡Ustedes también!.—  Le ordenó el inspector a Brujo.

Primero sonaron los disparos impactando contra los cuerpos y después el ruido de los cuerpos al caer, sin embargo algunos de ellos se volvieron a levantar con torpeza. Brujo estaba quieto mirando hacia la entrada del hospital por encima del coche que bloqueaba el paso.

Hubo una enorme explosión en la quinta planta, un almacén de botellas a presión cargadas de hidrógeno y otros gases usados en los laboratorios acababa de saltar por los aires debido a la sobrepresión causada por el calor del incendio. La fachada de ladrillo cayó y partes del edificio se desplomaron encima del grupo que luchaba por su vida.

Los policías que habían estado disparando detrás de la valla se encogieron al oír la deflagración. El polvo llenaba el aire y miles de papeles caían revoloteando como confeti desde el edificio.

Taco, Animal y Brujo, estaban sentados apoyando la espalda en el coche que acababan de volcar y se miraron entre ellos.

— ¿No era ese Chinche? El que corrió hacia el hospital....—  Le dijo Taco a Brujo mientras sacaba el cargador y comprobaba la munición que le quedaba en la pistola. Era el único que había disparado de los tres.

— La policía se encargará de esto. Vamos tras él.— Ordenó Brujo.
Corrieron por el parking hacia la entrada al hall del Hospital Universitario. Los fusiles HK G36 apuntaban hacia delante como un dedo acusador.

Llegaron a las puertas apenas medio minuto después de que entraran los agentes, a la izquierda una enfermera histérica gritaba desde el mostrador de recepción. En el suelo, delante de ella, un hombre ya mayor yacía con una fea herida en el cuello, con espasmos y temblando en medio de un charco de sangre. A lo largo de la sala, un puñado de personas aterrorizadas se acurrucaba contra las paredes. Uno de los policías cubría la entrada del pasillo con la pistola en una mano mientras intentaba comunicarse por radio con sus compañeros.

Un disparo sonó al fondo. La gente se encogió todavía más, el policía se cubrió detrás de una puerta al tiempo que dejaba caer la radio para empuñar su arma con las dos manos. Brujo señaló el pasillo y avanzaron.

La Gran Vía estaba cortada a la altura de la calle pintor Baeza, y esta misma hasta la plaza América también estaba libre de tránsito. La calle se encontraba desierta salvo por algunas ambulancias y furgonetas de la policía.

La gente seguía entrando al edificio por los accesos de urgencias y los de consultas externas, el único prohibido era el del parking. Durante un día normal, el centro podía registrar varios miles de entradas.


El Hospital Universitario de Alicante era un recinto vallado en todo su perímetro, a excepción de las entradas, una por la Avenida Pintor Baeza y dos por la Avenida Jijona. La policía local, por parejas, patrullaba el perímetro del centro hospitalario.
Por dentro, el recinto consistía en un enorme parking, un edificio muy grande de unos ocho pisos, separado en las siguientes áreas; el edificio de consultas externas, con más de ciento treinta despachos para atender consultas, el salón de actos, el edificio anexo, dos bares, los tres edificios de hospitalización con aproximadamente ochocientas camas. Un  módulo de urgencias de dieciocho cabinas, otro de cirugía con veinticuatro quirófanos, y el hospital de día. Delante del hospital y al lado del parking estaba el helipuerto, el edificio de informática, de una sola planta, y el edificio Gris.

El edificio Gris disponía de dos módulos que albergaban los laboratorios, y tenía un par de plantas en desuso. Ese era el motivo por el cual se decidió establecer la cuarentena de las sesenta personas de la urbanización. El edificio Gris tenía dos entradas, una de ellas con una rampa que daba directamente al parking del hospital. A unos seis metros de esa puerta había un depósito blanco de hidrógeno, rodeado por una valla. La otra entrada estaba en la zona opuesta y daba a un patio vallado que estaba a la vista de cualquiera que estuviera en la calle.

En ese momento parte de la fachada derecha ardía. Un camión de bomberos intentaba apagar el fuego, pero solo conseguía que este no se extendiera a otras zonas del edificio.

En el acceso de la rampa, doce policías antidisturbios, con la habitual parafernalia de cascos, escudos, porras y protecciones, formaban en semicírculo delante de la puerta del edificio. Detrás de ellos un par de coches patrulla, dos ambulancias y un total de seis agentes mas, que estaban desplegados por parejas en el parking.

La sensación era de calma tensa, no había entrado ni salido nadie del edificio en una hora, sin embargo desde fuera se escuchaban gritos y ruidos muy extraños, pero el edificio estaba en cuarentena, solo personal asignado tenía permiso para entrar.

Brujo tenía aparcado el VAMTAC en frente de la fachada principal. Uno de los policías locales le dijo que no había problema, que el intento de salida por la fuerza de dos de los individuos que estaban en cuarentena había sido abortado y que los antidisturbios los habían trasladado a una nueva área de contención en las piscinas del monte Tossal, cerca del estadio de fútbol. Tres agentes estaban siendo atendidos en urgencias por heridas superficiales, algún corte y uno de ellos por una mordedura, aunque las cosas se habían calmado. Estaban esperando que llegara personal de control de sanidad que les dijera cómo estaba la gente de dentro.

Brujo miró a la avenida, ni siquiera los gorilas que tanto abundaban en esa zona estaban a la vista. Aquí al menos podrían descansar un rato. A la derecha se hallaba un bar abierto donde algunos policías estaban desayunando, así que Animal y Taco habían traído bollería y cafés para todos.

Nunca hubiera creído que esto pudiera pasar en su país, pero ahí estaba la prueba, las cosas... simplemente suceden. Abrió el diario del Sargento Ayora y siguió leyendo.

"102130ENE13 Es noche cerrada, hace mucho frío aquí. Unos 92 kilómetros nos separan del aeropuerto. Escribo esto en el asiento del acompañante, los Ural de 5 toneladas tienen dos asientos de acompañante, Obidin va a mi lado, nos hará de intérprete de ruso durante el trayecto. El capitán conduce, el resto de la sección está en la caja.

Casi varados en un atasco a las afueras de Chirkey, el equipo médico español al que precedíamos cuando llegamos, salió hacia el aeropuerto hace una hora. Hemos dejado todo nuestro equipo de descontaminación montado en la explanada de la presa, apenas empezamos a desmontar se oyeron disparos desde la montaña. Hemos salido de allí a todo gas. No estamos preparados para esto, los polacos nos siguen por la carretera de entrada a Chirkey, se oyen disparos delante y detrás nuestro, pasamos a veinte por hora llegando al control de entrada al pueblo, hay un autocar en llamas y unos civiles de pie contra el muro grafiteado que pasamos esta mañana, he oído las ráfagas mientras nos íbamos. Tomo nota de las coordenadas para el informe.

102245ENE13 Esto es horrible, tengo que escribirlo todo, esto tiene que saberse, no pueden exterminar a la población, es criminal. El personal de OMON (Escuadrón Policial para Propósitos Especiales) está quemando todas las casas, pasamos a velocidad muy reducida por la ciudad, hay gente corriendo en todas direcciones, he visto como le disparaban en la nuca a una mujer, Obidin ha dicho que no debemos parar bajo ningún pretexto, hay que salir de aquí cuanto antes posible o nos atascaremos en esta pesadilla.

102315ENE13 No vamos a llegar con vida ahora lo sé, les he visto la cara, me tiemblan las manos... esos rostros... A la salida de Chirkey en el control a la altura para salir a la carretera de  Buynaksk, encontramos un camión Ural en llamas tirado en la cuneta. Ellos tenían la barrera bajada, así que hemos parado los vehículos a su altura, parecía que nos fueran a pedir una hoja de ruta o algo de la carpeta que nos dieron al llegar a territorio ruso. Apenas hemos sacado la cabeza por la ventanilla cuando Obidin se ha puesto a gritar "¡Davai Davai, Go Go Go!", el soldado que nos iba a pedir los papeles ha saltado a la puerta del camión, golpeándola, tenía los ojos inyectados en sangre.

Chirkey está en llamas y las granjas que lo rodean también, hay una ola de gente que va en dirección a la capital, a través de los campos, huyendo del caos. Ya no se ven vehículos, solo maletas y ropa tirada en la cuneta, había visto algo parecido cuando fui casco azul en Bosnia, la muchedumbre llenaba las carreteras en su escapada hacia ninguna parte, y cuando estaban en peligro abandonaban todo el lastre, eso eran sus vidas, lastre. ¿Dónde estará ahora toda esa gente?...

Obidin ha dicho que los soldados del control fueron infectados por el virus  pero que sus cuerpos aguantaron el shock y que seguían vivos, que son mucho más activos y ágiles que los otros, los muertos. No entiendo el concepto... hasta un portero de futbolín es más ágil que un muerto. ¿qué significa aguantar el shock? ¿qué shock? ¿hasta qué punto activos?¿cómo que muertos? ¿desde cuándo la gente camina si está muerta?

Dice que el virus produce la muerte si no se supera el shock, La muerte es orgánica, no cerebral, ¿? siguen intentando respirar, y buscarán la vida en cualquiera de sus formas, para alimentarse de ella. El individuo pasa a tener el coeficiente intelectual de una ameba, se mueve para alimentarse pero aparte de eso nada mas, no sienten dolor. O al menos no lo aparentan.

Si se supera el shock no hay muerte orgánica, ni cerebral, el individuo tiene la misma hambre de vida que los que no superan el shock, solo que  es capaz de hacer cosas que los otros realmente muertos son incapaces de hacer, y su agilidad es mucho mayor. Al ser un ser vivo, la capacidad del virus de reproducirse es mucho más rápida, con lo cual, al infectar a otras personas estas sufrirán antes el shock.

Nos ha dicho que no hay un patrón, aproximadamente el tres por ciento supera el shock, las causas pueden variar, haber sido una persona excepcionalmente sana, estar tomando o no algún tipo de medicamento. No tuvieron tiempo de cotejarlo y comprobarlo. En cualquiera de esas dos formas los individuos son altamente contagiosos.

Ha dicho que no tuvieron tiempo de cotejarlo, ¿cómo que en cualquiera de esas dos formas?, ¿es que hay otras?
 
A veces, a los lados de la carretera me parece ver figuras que corren. Las charlas con Obidin y la experiencia del punto de control me están sugestionando.

Le he preguntado si con todo esto se refiere a zombis, "el termino zombi está infravalorado científicamente, no están muertos, están más vivos que usted o que yo" me ha contestado. En ese momento, se ha hecho el silencio en la cabina del camión.

Buynaksk está en llamas, por lo que hemos decidido no parar en la ciudad"

Unas palmadas fuertes sacudieron el techo del vehículo.

— ¡¡¡Brujo, Brujo!!!.—  Algo está ocurriendo en la entrada del edificio de en cuarentena.

Los policías que estaban desayunando en la barra del bar, abandonaron los cafés y los croissants a medio mordisquear mientras sus radios no paraban de emitir. Cruzaron a tropel la calle y se quedaron a la entrada del parking del hospital. Brujo subió al VAMTAC para tener una mejor vista de lo que estaba pasando.

María abrió los ojos. Tenía un enorme dolor de cabeza y se sentía desorientada. Una colcha de hospital la cubría casi por completo, en la cama donde estaba entraba un poco de luz por la ventana. Estaba amaneciendo. Miró a su alrededor, la habitación era bastante pequeña con las paredes pintadas de un blanco sucio.

Cuando la trajeron la noche anterior, la habían llevado al edificio gris, donde se situaban los laboratorios de análisis. Se habían habilitado dos plantas en desuso para hospedar a las personas en cuarentena así que estaría en el tercer piso. Le habían dado algún tipo de sedante.

No había rastro de sus cosas por ningún lado aunque alguien había tenido el detalle de dejarle en una silla unos pantalones, una camiseta y unos zuecos de enfermera. Buscó su teléfono móvil, pero tampoco estaba. Pensó en salir al pasillo a ver si alguna enfermera le dejaba llamar a través de la linea de la centralita. Tantas pegas empezaban a fastidiarle, prefería no pensar en lo sucedido el día anterior, eso acabaría de romperle los nervios.


Intentó recogerse la melena morena y cayó en la cuenta de que no tenía ni una triste goma. Una vez vestida corrió la cortina color amarillo que cubría la ventana. Unos policías antidisturbios sitiaban el edificio, había gente observando desde la otra acera. Se apartó de la ventana y fue caminando hacia la salida.

Abrió poco a poco la puerta. Asomó un poco la cabeza y vio un pasillo de suelo de terrazo blanco con varias puertas a los lados y una zona con una gran puerta que daba al ascensor y a las escaleras.

Un chirrido continuado venía de esa zona, avanzó de puntillas. Estaba a unos siete metros del rellano del ascensor, allí se alzaba un mostrador.

Enfocó la vista, un bulto sobresalía a la altura del suelo en una de las habitaciones situadas al final.

— ...pst ...

Se quedó quieta.

— ¡Pst!...

A tres metros de ella, la puerta de una de las habitaciones se encontraba entreabierta, lo justo para ver una cara al otro lado. Una tez morena, un rostro nervioso. Le hacía gestos con la mano.

—  ¡Ven aquí rápido!

María se acercó titubeando poco a poco, miró hacia el pasillo y una silla de ruedas apareció quejumbrosa del rellano del ascensor, atravesando los tres metros de ancho del pasillo hasta chocar contra el mostrador.

En el momento del impacto, un hombre abrió la puerta de golpe y la agarró del brazo ocultándola en la habitación, aunque llamar habitación a eso era ser generoso en exceso. Se trataba de un cuarto de limpieza repleto de cubos, fregonas y detergente, con una estantería para ropa de cama y una salida al fondo que sin duda conectaba con el mostrador. Aparte de ellos dos, había tres personas más. María intentó decir algo pero le taparon la boca. Algo estaba arrastrándose por el suelo del pasillo.

Una señora de tobillos muy gruesos y un grave problema de retención de líquidos se arrastraba por el suelo usando los brazos, de uno de ellos aún llevaba el bolso colgado. Como si de un caracol se tratara, manchaba el suelo con un líquido entre rojo y marrón, que olía a letrina de penitenciaría.

—  La pinche polilla ya chupó faros.—  Dijo el hombre.

— ¿Como?—  preguntó perpleja María

—  Que la señora ya expiró.

—  Pero está en el pasillo moviéndose, ¿como lo sabe usted?.

—  Yo les escribo la carta para San Pedro... certifico defunciones.—  contestó  tendiéndole la mano.—  no nos han presentado, Licenciado Jesús José Charro Prieto, médico de urgencias. Llámeme Jesús.

Jesús miro a los otros tres.

— El grandote de las gafas es Miguel, es celador.—  señaló a un hombre de unos 50 años y una envergadura de jugador de Rugby, con un pijama de tela azul.—  Ella es Laura, lo suyo son los análisis, si no fueras tan puntual ahora estarías en casa.—  Le reprochó Jesús con una mueca de tristeza mientras ella suspiraba.—  Y por último creo que conocerá a Pedro, es vecino suyo, vino con los autocares.

María los miró a todos, especialmente a Pedro que llevaba unos pantalones de tela verde, como los de quirófano, salpicados de marrón.

— Me llamo María .—  Saludó tímidamente

"Chaparrita cuerpo de uva, benditos los árboles que cortaron para hacer la cuna donde te mecieron". Pensó Jesús.

— Bueno ahorita vamos a picarle, parece que solo está la polilla en la planta, agarren lo que puedan.- dijo sacudiendo la cabeza como para despejarse las ideas.

Abrieron la puerta que daba al mostrador, caminaron agachados llevando escobas y mopas. Se acercaron a la recepción de planta, Miguel se asomó por encima para ver a la vieja del suelo.

— Creo que si salimos por el lado podremos llegar a las escaleras.—  reflexionó Miguel.

—  Órale pues, una dos y tres.—  dijo Jesús mientras salía por la izquierda del mostrador, seguido por Pedro,  Miguel y los demás.

La vieja la agarró a Laura por el tobillo, haciéndola caer de bruces. María empezó a golpear con la escoba a la señora.

Los tres hombres se detuvieron en seco al ver la escena. Jesús cogió las manos de Laura y tiró de ellas para llevársela a rastras, Pedro volvió hacia el mostrador, Miguel llevaba una mopa de grandes dimensiones y como si estuviera dándole brillo al suelo, presionó por debajo a la anciana y haciendo palanca le dio la vuelta. Cuatro metros de intestinos se desparramaron por el suelo mientras la señora, sin parar de babear, nadaba entre sus tripas. Aún así, seguía agarrando con las dos manos el tobillo de Laura.

Pedro cogió con fuerza el monitor CRT de 19 pulgadas que reposaba en el escritorio y tras un tirón para liberar los cables, dejó caer los quince kilos de aparato sobre la cabeza de la anciana, aplastándola y esparciendo sesos a un metro de distancia.
—  No podía estar viva, estaba muerta.

—  La gente no puede caminar con las tripas fuera.

—  Yo no la he visto caminar...

—  Bueno... arrastrarse.

—  No saldremos de aquí con vida.

—  Déjense de chingaderas, por aquí se pone cabrón y nos quedan dos plantas para llegar a la calle.

Todos los aficionados al cine de terror y más concretamente al subgénero de zombies (o infectados, me da igual... No voy a hacer ahora distinciones sobre tonterías que no vienen al caso y que en el fondo no tienen importancia) recordarán la película 28 días después, que Danny Boyle (también autor del film Trance, comentado en este mismo blog) dirigió en el año 2002 y su posterior secuela, 28 semanas después, obra inferior a la anterior y dirigida por Juan Carlos Fresnadillo en el 2007.

Pues bien, estas películas cuentan con una serie de cómics, escritos a tenor de los éxitos de los films.


En el año 2007, la editorial Fox Atom Comics publicó en Estados Unidos la novela gráfica 28 Days Later: The Aftermath y en España, Panini Comics ha sido la encargada de su edición, bajo el título de 28 días después: Secuelas.

Por su título, podríamos pensar que nos vamos a encontrar con unas historias posteriores a los sucesos acaecidos en la primera película... Nada más lejos de la realidad.

En 28 días después: Secuelas, escrito por Steve Niles (guionista de otros cómics como 30 días de noche, o Criminal Macabre), veremos los hechos ocurridos antes (y durante) del film, así que esta obra se podía haber titulado para ser más consecuente con lo que narra, 28 días después: Precuelas.

Esta novela gráfica, dividida en cuatro historias cortas, resulta bastante irregular y no aporta nada interesante que pueda llegar a sorprender al lector (por supuesto, me refiero a ese lector que se ha visto las películas). Quizás la primera historia (en la que se cuenta el origen del virus de la ira, causante del desastre en las Islas Británicas) resulte la mejor del cuarteto. Las tres siguientes (la de una familia que ve como el chimpance portador del virus ataca a su hijo en un parque; la de un ciudadano armado hasta los dientes que hace de un trozo de ciudad su reino; y la de uno de los creadores del virus recluido en un campo militar) son historias mucho más flojas, pero que cumplen su cometido de entretener.


Pero no me malinterpretéis: No se trata de un mal cómic. Sólo de uno normalito que, al acabarlo, no nos dejará con ganas de volverlo a leer en una larga temporada... Por supuesto, a los fans de la película, les podría suponer una buena adquisición.

Sencillamente, este cómic se lee, te entretiene y... ¡¡A otra cosa mariposa!!

Pero la siguiente obra que os voy a comentar es totalmente diferente.

En el 2009, la editorial Boom Studios publicó en Estados Unidos la serie de veinticuatro números titulada 28 Days Later (en España, Planeta DeAgostini ha editado 28 días después hasta el número ocho, en dos tomos recopilatorios... Aunque sabiendo que desde hace ya dos años no sacan el siguiente tomo, es muy probable que esta obra haya caído en el olvido, convirtiéndose en otra de tantas colecciones que nunca se terminan de publicar, quedando inconclusas... Es en estos casos cuando uno agradece enormemente el trabajo de la gente que se encarga de las tradumaquetaciones de los cómics yanquis, que se pueden descargar desde Internet), que retoma la historia en el lugar que la dejó el primer film de Boyle y la concluye en el punto que finalizaba la película de Fresnadillo.

La serie de cómics, guionizados por Michael Alan Nelson y dibujados por Marek Olekicki, Declan Shalvey, Leonardo Manco, Alejandro Aragon, Ron Salalnelson y Pablo Peppino, resultan de lo más entretenidos y divertidos, con mucha acción y (al contrario que el anterior cómic) con un regusto al finalizarlos que te "empujan" a querer volverlos a leer.

Las portadas de los veinticuatro números son muy interesantes y todas con una estética idéntica: Los colores blanco, negro y rojizos son los únicos integrantes de ellas, con ligeros tonos medios en gris, para matizar volúmenes (la principales portadas están realizadas por el siempre genial Sean Philips y las alternativas por Tim Bradstreet, Bret Weldele y Declan Shalvey).



El guionista Michael Alan Nelson recurre a la figura de Selena (en el film de Boyle, la superviviente interpretada por Naomie Harris, quizá más conocida por su papel de Tía Dalma en Piratas del Caribe, o en el de Eve en Skyfall) para introducirnos en un vertiginoso guión en el que volveremos a las infectadas Islas Británicas, junto a un grupo de corresponsales de guerra norteamericanos que pretenden cubrir la ocupación de Londres por las fuerzas de la OTAN, sin el permiso de estas últimas y rompiendo el protocolo de cuarentena impuesto en el territorio por los militares.

Para ello necesitan la guía de Selena, una persona que, tras sobrevivir mucho tiempo en Inglaterra, conoce perfectamente el terreno y tiene sobrada experiencia en las amenazas que puede encontrar en ese lugar. Los corresponsales pronto descubrirán que, aunque hayan tenido mucho bagaje en otros conflictos bélicos, lo que ocurre en las Islas Británicas no tiene nada que ver con otras situaciones límite que hayan vivido antes.

La motivación de los periodistas por viajar hasta Londres la podemos entender (su interés profesional por informar) pero... ¿Y la motivación de Selena?... ¿Qué impulsa a esa mujer para volver a un lugar en el que casi pierde la vida?... ¿Acaso está loca?...

Bueno, un poco loca sí que tiene que estar para querer regresar a aquella ciudad, en un viaje que promete ser (y al final lo es) una sucesión de desortunadas desgracias... Pero es que los motivos de Selena están perfectamente justificados y sólo al final del cómic los conoceremos, dotando (a mi parecer) a la historia de uno de sus mejores momentos emotivos.

Pero hasta que lleguemos a ese momento, nos tendremos que leer los números anteriores, en los que podremos sentir la tensión existente entre la frialdad de Selena y la incredulidad del grupo antes sus actuaciones... Agobiarnos por las apariciones de pequeños y grandes grupos de infectados que atacarán a los corresponsales... Disfrutar con la acción trepidante... Sorprendernos por el comportamiento criminal del ejército, más preocupado por turbios y oscuros asuntos que de proteger a los escasos supervivientes del país... Conocer a un militar con una obsesiva misión que le hará pasar por encima de cualquiera para cumplirla (desde mi punto de vista, quizá la parte más débil de toda la historia)... Ver la evolución de la relación entre Selena y Clint (el reportero jefe del grupo de corresponsales) y sus constantes choques de caracteres que hacen evolucionar el guión de un modo coherente... Encontrar a supervivientes humanos, que viven entre las ruinas o apartados de todos, y convertidos en seres desconfiados, mentirosos y traicioneros... En fin, una delicia...



Y podría seguir contándoos muchas cosas más, pero prefiero no hacerlo porque este es un cómic que merece la pena ser leído (sobre todo por su absorbente guión).

Ahora sólo queda que Planeta DeAgostini decida publicar en España y de forma íntegra el resto del cómic... Hasta entonces, sólo lo podremos disfrutar completa descargándola de Internet.

—  Taco, ponte en la parte de atrás. Animal te toca de plantón en el suelo y aguantar a los conductores que protestan por el corte de la calle.—  Ordenó Brujo mientras se apoltronaba en el asiento del conductor del VAMTAC.

—  Ahora le toca al menda.—  Sonrió Taco.

Brujo se frotó los ojos, estaban en San Juan, a un kilómetro del Carrefour, en la rotonda de avenida Benidorm. Otro control más, iban a uno por hora y eran ya las ocho de la mañana. Estaban de apoyo a la policía local, que cortaba las calles según convenía. No habían dormido en veinticuatro horas y aún no habían desayunado. Así que cuando despertase Taco, lo mandaría a por algo. Dejó el walki de protección civil en el asiento del copiloto, este sería el último servicio, o al menos eso imaginaba.

Metió la mano dentro de la camisola y sacó la funda mimética del sargento.

Abrió la tapa y pasó varias paginas, hasta donde había abandonado la lectura.

"no hemos parado casi desde que llegamos...."

Sí.... Brujo sabía perfectamente a que se refería...


"101445ENE13 Hemos tardado una hora en recorrer 15 kilómetros, bordeando un pantano por una carretera que en España no llegaría ni a comarcal de tercera clase.

101530ENE13 El convoy médico se ha quedado en Chirkey, nuestro traductor/enlace nos ha dicho que son más necesarios allí. La presa se llama Чиркейская ГЭС (Tschirkeiskaja GES) y es un punto estratégico, un paso obligado. Hacia el sureste los pantanos se extienden kilómetros y kilómetros y al noroeste no hay más que barrancos profundos hasta llegar al siguiente pueblo, a 8 kilómetros: Dubki. La pequeña pista que pasa por la presa es el único enlace entre la zona de Gimra y las zonas pobladas de la costa, aquí al norte. Hay un equipo médico francés y dos secciones NBQ del ejercito polaco.

101605ENE13 establecido contacto con los polacos y los franceses para coordinarnos aquí, ya que parece que no vamos a seguir adelante. Hay una decena de transportes de personal blindados BTR 80 y en la explanada donde están los edificios de la hidroeléctrica, hay grupos de policía paramilitar y soldados de reemplazo, y continúan llegando.

Los franceses nos han dicho que al otro lado de la presa, en la ladera del cerro, hay demasiada gente desplazada de sus pueblos que ha salido huyendo. No se les ha permitido cruzar por allí. También nos han dicho que los enlaces trabajan para el FSB (hay que andar con cuidado con lo que se dice o hace, de todas maneras, desde que llegamos a esta explanada nuestro enlace está desaparecido) y que esta noche el GRU ha organizado un convoy de apoyo que cruzará la presa. Hay algo mal en todo esto: siendo una alerta biológica ¿porqué los rusos no han traído sus equipos NBQ hasta aquí?

101805ENE13 ya es de noche, un médico del equipo francés se ha quedado con nosotros y ha cargado en uno de los camiones un par de maletas rugerizadas, le hemos prestado un uniforme porque el suyo estaba en bastante mal estado. Pasamos el rato deambulando entre la explanada y donde empieza el paso. Allí hay un puesto de control que bloquea la pista de la presa, y parece que en el otro lado hay otro. De vez en cuando se oye alguna detonación pequeña a lo lejos. Los rusos se están reuniendo en la entrada del dique. No paran de fumar y murmuran mucho entre ellos, se les ve nerviosos. Como no tenemos traductor, no nos estamos enterando de nada de lo que pasa."

Brujo se frotó los ojos y miró por la ventanilla, Animal estaba discutiendo con el conductor de una furgoneta de reparto. Taco roncaba.

Pasó la página y enarcó las cejas, vaya, parecía que alguien había perdido las formas, en esa página no había taquigrafía:

"Los hombres están montando una área de descontaminación junto con la sección polaca. Mientras, nuestro nuevo amigo nos ha hecho una confesión, Su nombre es Ipatiy Obidin, NCO, 58 ejercito / 19 división motorizada / batallón químico, Vladikavkaz, al menos eso nos ha dicho. Llegaron aquí hace 6 días, casi al principio, y pasaron al otro lado, desde el cuatro al ocho de enero; dos batallones químicos,  junto con el 429 regimiento motorizado y la mitad del regimiento motorizado 503, y al menos 3 batallones NBQ más están desplegados en las montañas mucho más al sur. La idea que tenían de limpieza era desplegarse por el terreno en grupos, pero fueron perdiendo contacto con las unidades una a una, hasta que el GRU ordenó cortar el paso el día nueve. Las dos secciones polacas y la española son los únicos elementos NBQ disponibles que quedan en cincuenta kilómetros a la redonda.

Obidin nos ha dicho que el aislamiento NBQ es imposible y también inútil, no sirve de nada. La enfermedad se transmite a través de las mucosas y la saliva en contacto directo, como una gripe, y también a través de la sangre como una hepatitis. No hay peligro al estornudar o toser, pero hay que evitar el contacto directo. Es así en la cepa actual, en un futuro puede cambiar dependiendo de la manipulación sobre el ARN y tener un ciclo de replicación más o menos rápido, según las circunstancias.

No me acabo de creer lo que nos ha contado pero a grandes rasgos es como si las personas afectadas se convirtieran en un virus andante, infectando a las células vivas (gente) con las que se encuentran...

Huyó de la zona hasta que se encontró con un equipo médico francés, que lo recogió en Dubki y lo trajo hasta aquí.

En charla con el capitán, nos ha quedado claro que sabe más de lo que dice y de lo que debería saber un NCO.

El capitán ha decidido esconderlo mientras podamos, vale más por lo que sabe que por lo que cuenta....

102045ENE13 los rusos han pasado al otro lado, pero lo han hecho a pie. Han dejado atrás unos treinta vehículos. El enlace ruso de los polacos nos ha dicho que guardemos las cosas y nos ha dado otro punto al que ir... No quieren descontaminación. Apenas desplegar las duchas, nos han hecho guardar todo. Vamos a tener que movernos treinta kilómetros hacia atrás. Se ven fogonazos en la colina y explosiones, hay trazadoras que van de abajo hacia arriba y a veces al revés, ¿no es allí donde estaban los desplazados? El capitán está metiendo prisa, quiere irse ya..."

Brujo relajó la vista. Un policía local se acercaba al VAMTAC.

—  Se acabó el servicio aquí.—  Dijo el uniformado.—  ¿A dónde van a ir ahora?.

— A descansar, posiblemente nos acerquemos al Hospital Universitario, tenemos a un compañero ahí.—  Contestó Brujo.

—  No creo que puedan.—  Respondió el policía.—  La cuarentena ha estado a punto  de romperse, el edificio gris está rodeado por la policía. Se ha montado una buena allí.

— No han dicho nada de todo eso por el walki de protección civil.

—  El walki es solo para la coordinación del tráfico, ahora mismo nuestra centralita en Mutxamel está saturada de llamadas.—  Informó el agente.—  Bueno compañeros, que descansen y gracias por el servicio.

Brujo le saludó con la mano. Esto no era Afganistán, aquí como mucho el ejército apagaba algún incendio, lo de cortar las calles había sido una experiencia nueva que Animal había disfrutado al milímetro.

—  ¡ANIMAL!— Gritó por la ventanilla.— ¡Sube, nos vamos a Alicante!

Bueno, aquí comenzamos la segunda parte del destripe de Guerra Mundial Z (la primera parte la podréis encontrar aquí).

Vuelvo a avisar que, en este destripe, spoileo de forma constante el film, así que el que no desee saber nada sobre la película, mejor que no lea el post.

Comenzamos...


En el post anterior había enumerado una serie de características positivas de porqué me gustaba la película... Ahora continúo con esa lista...

2.- LOS PERSONAJES ESTÁN MUY BIEN DEFINIDOS

Y no sólo muy bien definidos, sino que se desenvuelven en un entorno creíble, lo cual también les convierte a ellos en personajes más creíbles aún... Y aquí me voy a recrear con el personaje que construye Brad Pitt de manera magistral dentro de la contención y el realismo.

Yo era de esa cuadrilla de heterosexuales inseguros y soplapollas que creían que tipos como Brad Pitt (o Leonardo DiCaprio) no pasaban de ser caras bonitas para que las chicas fuesen al cine a tragarse lo que se les echase.. Pero tras ver actuaciones en films como Seven o El extraño caso de Benjamin Button, he de reconocer que aparte de un chavalote muy “agraciao”, es un actor como la copa de un pino. (supongo que mi padre en sus tiempos mozos, también pensaria lo mismo de Paul Newman, hasta que se cayó del burro y se dio cuenta de sus dotes interpretativas).

En Guerra Mundial Z, Brad Pitt nos obsequia con una soberbia actuación basada en la sencillez y la contención, sin caretos de tipo duro, sin frases lapidarias y sin chistes malos, ofreciéndonos uno de los mejores, más creíbles y más serios héroes de acción visto en años, en los que tanto el director, Marc Forster, como el propio actor han tenido muy claro el carisma y el tono que debía tener Gerry Lane (el papel que interpreta Brad Pitt).

Aquí os dejo una foto del actor y del director durante el rodaje de la película, comentando el modo en que van a trabajar en una secuencia.


Para que me entendáis cuando me refiero a lo que es la construcción de un gran personaje, sin frases lapidarias ni chistes malos, aquí os pongo otro "mierdi-ejemplo" de los míos:

En Rambo III, el Coronel Trautman se encuentra bajo las garras de los pérfidos rusos, siendo interrogado por un malvado comandante comunista (en unos antológicos diálogos de mierda)...


Y eso que no tengo en cuenta que ya nos hemos tragado las dos primeras entregas de Rambo y que todos sabemos que ese tipo es un puto crack, una máquina de matar, el orgullo de los boinas verdes, el más cachas y el más molón.

Pero esto no ocurre en Guerra Mundial Z. Gerry Lane (Brad Pitt), un ex-investigador de la ONU del que se nos comenta en un momento del metraje que era bueno en su trabajo, ya que realizó misiones de éxito en algunas de las zonas más peligrosas del planeta.

¡¡Y no hace falta más!!

El público no es idiota y sabe lo que va a ver... No interesa saber el número de corazones púrpura que pudo conseguir el protagonista, ni tonterías por el estilo... Sólo queremos saber si el personaje va a ser capaz de mostrarse creíble en ese papel de salvador de la situación... ¡Y desde luego que consigue su propósito con algo tan sencillo como definir a los personajes de manera efectiva por medio de los actos que realizan durante el metraje!

En el caso de Gerry Lane, nos damos cuenta de que es un tipo capaz cuando, en mitad de la huida del primer brote zombi (en Philadelphia), la hija de éste tiene un ataque de asma. El protagonista cede a su mujer los mandos del vehículo en el que huyen, ya que es el único que en tal situación puede calmar a la niña.

¿Veis por donde voy? En mitad de una huída en furgoneta, sin detener el ritmo de la narración del film, se nos introduce una situación "tensa" que ayuda a definir al personaje y nos lo dibuja con un trazo sencillo, dejando al espectador que se imagine el resto de cosas.

Y esto es muy sencillo si se cuenta bien y no hace falta que me den la la chapa con un historial en la ONU acojonante...  Ya he visto que Gerry Lane, en medio del caos, ha sido capaz de tranquilizar a una niña con un ataque de asma.

Otro ejemplo...

En el primer ataque zombi (el que ocurre a escasos minutos de comenzar el film, con un montón de gente corriendo de aquí para allá, huyendo como locos... Como ya os he dicho, el director no da ni un momento de respiro), Lane recoge un muñeco de peluche de una de sus hijas.


El muñeco es de esos didácticos que enseña a contar y en lo que el protagonista coge el peluche, observa como un tipo es mordido por un zombi y la cuenta de numeros que en ese momento comienza el muñeco (pues al cogerlo, Gerry ha pulsado uno de sus botones) le da la información de que, tras la mordedura, el infectado se transformará en diez o doce segundos. Ese momento de acción se mezcla con los datos suficientes que nos informan de que Gerry Lane sabe analizar los datos que se le presentan con cualquier objeto que pueda encontrar a su paso... O lo que es lo mismo: Capacidad de investigación y de improvisación del protagonista... ¡Y todo eso en una escena de diez segundos de acción en la que la gente corre desesperada en todas direcciones huyendo de los zombis!

Otro punto fuerte de Guerra Mundial Z es la motivación del protagonista, que define sus posteriores acciones y motivaciones durante el metraje.

Tanto el director como el guionista saben dotar de credibilidad y verosimilitud al héroe, en un conflicto que ya de por sí es suficientemente fantástico como para no creernos las cosas. El personaje de Gerry Lane está tratado con cuidado para conseguir hacer funcionar ese motor que le empuja en el transcurso de la película (y que le hace tomar el papel del salvador de la situación que está sufriendo el planeta). 

Otro "mierdi-ejemplo" para explicarme:

En Rambo, John Rambo es un ex-combatiente de Vietnam que se deja las pelotas por defender los valores y el “Way Of Life” norteamericano para encontrarse con que, en su amado país, no paran de darle de hostias. Así y todo, Rambo se volverá a dejar las pelotas por mantener esos valores en Rambo 2, Rambo 3 y Rambo 4.

Seamos sinceros... ¡Esto es una puta bobada que no se cree ni el "Tato"!

¿Qué motor puede empujar a Rambo?... ¿Cómo un tipo puede querer salvar a un país que no hace más que ponerle zancadillas?... ¿Es eso una motivación lícita?... ¡Y una mierda!

Sin embargo, en Guerra Mundial Z, el personaje interpretado por Brad Pitt tiene unas motivaciones muy sencillas (pero muy eficientes, lícitas y perfectamente creíbles) para ponerse el mundo por montera y recorrerlo de punta a punta para buscar la cura a la infección zombi que sufre la Tierra.

Gerry Lane recibe la llamada de su antiguo superior en la ONU cuando empieza el pijostio. Este evacua a nuestro héroe y a su familia al único lugar donde se puede estar relativamente seguro (una improvisada flota de buques situada en medio del océano, con un puesto de mando establecido a toda prisa).

Nada más llegar a ese punto seguro, le proponen a Gerry la búsqueda del paciente cero del virus zombi para así poder confeccionar una vacuna.

Aquí un extracto del film, con ese momento en particular...


Lane declina el ofrecimiento ya que no quiere moverse del lado de su familia, a lo que le contestan algo así:

“En esta situación se salvará únicamente a la gente que sea útil. Lo que te pido no es una sugerencia, es una orden. Las literas y el camarote donde duermen tu mujer y tus hijas no son gratis y la seguridad en este barco tampoco. Si no cumples tu parte, ni yo ni nadie podrá evitar que os volvamos a dejar en tierra.”


¡¡Si esto no es una motivación creíble, que venga Dios y lo vea!!

Sigamos destripando otros personajes bien definidos.

Al superior de la ONU que manda el rescate de Lane se le describe de manera magistral con los hechos, como es recurrente en la “peli” (lo cual debería ser un recurso obligatorio en todos los manuales del buen escritor de guiones). En una simple conversación con el oficial militar al mando del barco, se nos descubre que, en este nuevo orden mundial, un gerifalte como el jefe de la ONU se convierte en un vulgar hombre cuyo mayor activo son los contactos que ha reunido durante su dilatada carrera. Esto es: No corta el bacalao y probablemente esté pagando su litera al igual que Gerry.

Otro personaje al que hacer mención es el de la soldado israelí (que desde su aparición, acompaña a Gerry Lane durante el resto del metraje) que con una pinta de flor de pitiminí, un cuerpo delgaducho y una feminidad poco vista en papeles de mujeres militares se destapa como una heroína abnegada y valiente (¡cómo no!), por medio de sus actos.

Ahí os van varias fotillos de la actriz (su nombre, Daniella Kertesz), que interpreta realmente bien su papel.


3.- LAS SITUACIONES SON VEROSÍMILES

Aquí hago un pequeño inciso, más que nada para que no me tomeis por gilipollas (lo soy, pero hasta cierto punto). Hablo de situaciones verosímiles dentro de un contexto bastante inverosímil (que los muertos vuelvan a la vida es bastante inverosímil, ¿no?), no en vano estamos hablando de un film de ciencia ficción en su vertiente terrorífica.

Las situaciones creíbles de las que voy ha hacer mención son bastante de andar por casa, ya que charlando con amigos más preparados que yo (por ejemplo, en temas militares), ellos veían una serie de defectos que, a un pobre comercial como yo, se le escapaban (que si Israel no tenía tanques, que si los comandos SEAL carecían de gafas de visión nocturna, etc...).

Pero en mi humilde opinión, el grueso de la audiencia no es de este tipo y suele ser permisivo con este tipo de "errores" que en verdad no son tan importantes como esta gente piensa (por no decir, nada importantes).

Pero bueno... Vamos al meollo del asunto...

Ya os he comentado las virtudes del prota como héroe absoluto del film por medio de sus acciones que, aparte de definirnos al personaje a la perfección, resultan creíbles... Y lo más importante, están bien contadas.

Ejemplos varios.

Tras el ataque inicial en Philadelphia y posterior huida de la familia Lane, la hija asmática necesita su medicación (ya que esta se ha quedado en el coche del que han tenido que salir corriendo al comenzar el “tinglao”). Gerry conduce una furgoneta (que ha robado en medio del caos) hasta uno de esos supermercados yankis que tienen de todo.


Gerry se dirige hacia la zona de farmacia mientras su mujer hace acopio de provisiones en la zona de comestibles... Como es de esperar, ya nadie pasa por caja y el pillaje ha estallado en todo su esplendor.

Gerry se encuentra con un tipo de aspecto enfermizo y unas pintas de yonki que tira “patrás”, que le encañona con un arma ("¡God Bless America!", donde es más fácil conseguir un revólver que una puta aspirina). Lane le dice al tipo que necesita medicación para su hija asmática, el tipo enjuto entra al almacén, le saca  unos cuantos medicamentos de los que Gerry buscaba y le da un par más, diciendole: “Estos a mi hijo le van muy bien”.

Al salir de la zona de farmacia, Gerry escucha los gritos de su mujer, que está siendo atacada por un par de tipos. Gerry dispara a uno de ellos, abatiéndolo. El otro huye. Unos pocos segundos después aparece un policía, corriendo como un loco en la dirección de Lane. Gerry suelta inmediatamente el arma homicida y levanta las manos. Sin embargo, el “poli” pasa olímpicamente del tiroteo, ya que lo que perseguía en su carrera eran los frascos de papilla infantil que se encontraban al lado del personaje interpretado por Pitt.

La escena dura cerca de cinco minutos.

¿Y porqué me entusiasmo tanto con esta "mingada" que os acabo de describir?

Muy sencillo: Porque la escena que se cuenta es verosímil, está bien contada, no pierde el ritmo narrativo en ningún momento y da mucha información.

¿Mucha información?

Pues sí chavalitos, sí...

Informa de que las instituciones y cuerpos de seguridad han caído (veo pillaje y a un policía que es testigo de un tiroteo, pasar de él para también dedicarse al pillaje)... Me cuenta que el orden social tal y como lo conocemos ya es historia (un yonki conocedor de los fármacos será más útil en este nuevo orden que un policía)... Me dice que Gerry Lane no se lo va a pensar dos veces en hacer cualquier cosa si ve que su familia se ve amenazada (le pega al tipo un tiro en cero coma).

¿Veis toda la información que se puede soltar sin perder el ritmo en ningún momento?

Y lo más importante (y me repito más que el ajo): Lo que veo, es creíble... Analicemos otra escena:

Al ser evacuados, Lane y su familia son llevados a la flota improvisada de barcos, donde se puede ver un centro de mando improvisado (nada de superordenadores llenos de lucecitas, ni “pollardas” por el estilo, con lo cual me hago una idea de que la situación ha pillado a todo el mundo en bragas).


Lane pregunta a su colega de la ONU qué demonios pasa y este le contesta que no tiene ni idea, que no se sabe si es un virus, una bacteria o qué... Sólo saben que un par de meses atrás se recibió un email desde una base de Corea, en el cual aparecía la palabra zombi y que por supuesto no se le hizo el más mínimo caso. También le informa que debe escoltar y ayudar a un joven y eminente virólogo porque si no, ni él ni su familia serán útiles y por lo tanto serán desalojados del barco, abandonando la seguridad que ofrece el océano.

Me reitero: Todo encaja.

Por cierto, se me ha pasado comentaros que también se dice que el presidente de los Estados Unidos ha muerto y en medio de la conversación entre Lane y su colega de la ONU, se pueden escuchar otras voces de fondo con frases al estilo de “digan a esos hombres que no vamos a mandar refuerzos”, “digan a la gente del capitolio que no los vamos a evacuar”... Esto refuerza lo que antes he comentado de la utilidad en este nuevo orden mundial (en el que la clase política ya deja de ser un elemento útil).

4.- LA ACCIÓN Y EL RITMO NARRATIVO NO DECAEN

Durante todo el metraje no hay momentos "aburridos" que frenen la acción de los acontecimientos que se nos narran, cosa por otro lado bastante habitual en este tipo de megaproducciones cinematográficas, que parecen centrar todo su interés en la espectacularidad de determinadas secuencias, dejando huérfanas al resto de escenas.


En Guerra Mundial Z hay varias escenas de este tipo (a mi parecer, MUY espectaculares), pero las justas para que cumplan su cometido (el espectáculo necesario que este tipo de blockbuster exige). Esta serie de secuencias, en ningún momento se adueñan del metraje, ayudando al desarrollo de la trama

Ejemplo chorra para explicarme...

La última versión cinematográfica de Superman, El Hombre de Acero (Man Of Steel, de Zack Snyder) es una muy buena película dentro del género superheróico... Pero, según gente de cuyo criterio me fío mucho (me refiero a Maese Lual), se nos presenta durante todo el metraje (sobre todo al final) tal acumulación de escenas impactantes que, para cuando ya hemos presenciado la enésima hostia que el hijo de Krypton atiza al general Zod, de tal embriaguez que hemos alcanzado con tanto efecto digital, ya nos da totalmente igual que derriben un edificio de un mamporro, o que doblen el cañón de un tanque con sus propias manos... Personalmente yo no tuve esta sensación, quizá por mis enormes ganas de ver la película de Zack Snyder (y el hecho de que, con los superhéroes, soy un friki de puta madre y un mal crítico), pero en este tema le doy la razón a Lual.

Si un director basa su film en una orgía de efectos especiales, se va a generar un gran problema, al no poder sorprender constantemente al espectador del primer minuto al último (el espectador se va a acosumbrar a la velocidad que le pongas y si todo el rato le llevas a doscientos cincuenta por hora, para él esa va a sr la velocidad normal del film)... Y eso que no me meto en lo caro que puede salir el rodaje de una película si cada diez segundos tienes una explosión, o cualquier otra gaita.

En Guerra mundial Z podríamos resumir estas escenas espectaculares en tres: El estallido del brote en Philadelphia, el asalto a la ciudad de Jerusalén y el suceso en el avión lleno de zombis... Y os aseguro que las tres partes funcionan a la perfección.

Aquí os dejo unos cuantos vídeos oficiales que circulan por la red con estas y otras secuencias, para que veáis lo espectaculares y tensas que resultan.






Y ahora os pongo un vídeo que he encontrado en YouTube en el que se puede ver cómo los técnicos de FX aplican los efectos digitales al metraje para que el espectador "alucine" con las escenas (en este caso, se centran en la secuencia de Jerusalén).


Y antes de terminar esta “chapa” (que espero os haga ver esta súperdisfrutable película como lo que es), un par de apuntes más...

5.- EL DIRECTOR MANEJA A LA PERFECCIÓN EL ESPACIO

Tanto en las escenas de acción más puramente adrenalíticas (los helicópteros luchando a brazo partido contra los "castellets" formados en las murallas de Jerusalén; el avión lleno de zombis despresurizándose y lanzando podridos a los cuatro vientos; Philadelphia sucumbiendo a la marea humana en medio de atascos monumentales; etc...) como en las que manejan más el aspecto de la intriga, el director mantiene siempre el mismo interés.

Sabe hacernos cagar de miedo con cantidades pequeñas de infectados en espacios más reducidos (como por ejemplo, los laboratorios de la OMS). El tramo final del film se asemeja más a las sensaciones que se pueden desprender estando con un videojuego de Survival Horror, como el primero de Resident Evil, y creedme si os digo que ese juego sí que acojonaba de verdad.

6.- NO ME TRATAN COMO SI FUERA UN IDIOTA

Y en este tipo de producciones eso es toda una rareza.

A la construcción simple y perfecta que os he explicado de los personajes, se une el hecho de que el director no mastica todas las situaciones y te las da en la boca para que no tengas más que tragar.

Gerry es el encargado de que veamos lo que él ve, de que oigamos lo que él oye y, en definitiva, de que saquemos las conclusiones a las que llega cualquier persona con dos dedos de frente al presentarle una serie de datos y pistas (con lo cual, cuando llegamos al punto en el que Lane descubre la “cura” a la infección, ésta no sorprende al espectador... Más que nada porque durante todo el metraje no se le ha tratado como si fuese idiota).

Otra cosa que se agradece es la asepsia y la falta de épica del film: Nada de arengas a la tropa, nada de América reza por vosotros, nada de hoy luchamos por nuestro drecho a existir (si queréis ver cosas de esas, veros la de Pacific Rim).

En definitiva: ¡¡El mejor blockbuster que he visto en años!!

Y un film tan recomendable para el que se traga todo tipo de película de género Z, como para aquella persona a la que los zombis le dan igual (o asquito).

¡¡Ah, perdón, perdón, perdón!!...

Una última "cosita" para todos aquellos que comentan que la película se parece al libro lo mismo que un huevo a una castaña: ¡Caca de la vaca!

El libro nos cuenta la guerra mundial Z a toro pasado (o sea, tiempo después de que la humanidad venciese a las hordas zombis).

Por lo cual esta filmación funciona perfectamente como precuela al libro, porque respeta en todo momento el espiritu de lo escrito por Max Brooks (amén de hacer un montón de referncias al libro).

Así que los que dicen que no tiene nada que ver, lo siento pero la película se basa (y mucho) en el libro, haciendo que encaje perfectamente en el universo creado por el escritor.

Y a todos aquellos que se meten con el film porque ciertas situaciones que plantea el director no son "realistas " les hago la siguiente pregunta: ¿Cuánto de "real" tiene que un cadáver vuelva a la vida para perseguir a los humanos y "devorarlos"?

Si se admite una cosa, admitid el resto.

Hasta otra.


PD.- ¡¡Gracias Pitt por esta película!!